中新网北京3月8日电 (陈洋昕 尹倩芸)国产动画《哪吒之魔童闹海》(以下简称“哪吒2”)问鼎环球动画票房榜、国产小说《三体》登上亚马逊脱销书榜单、《流离地球2》等影片登岸外洋主流院线……比年来，中国文化作品“出海热”连续升温。
中国文化怎样“走出去”？天下两会期间，天下人大代表、贵州省文联主席欧阳黔森担当中新网记者专访时指出，中国文艺创作需驻足民族文化基因，以守正创新解释今世代价，“无需迎合西方叙事框架，字斟句酌讲好中国故事，自能引发共鸣”。
“哪吒的形象在几代中国民气中都留下了深刻印记，而导演运用当代伎俩重新构建故事，让脚色拥有了更真实可感的情绪。”欧阳黔森以为，《哪吒2》是中国传统文化IP(知识产权)当代化演绎的范例之作。
欧阳黔森以为，这部影片不但保存了京剧、川渝方言等中国传统文化元素，更以“我命由我不由天”等今世代价观重塑脚色内核，尤其是对南极仙翁、申公豹等脚色突破性的改编，引发广泛热议，表现出创新后的中国传统文化IP对观众的强盛吸引力。
在他看来，中国汗青神话中蕴藏着大量极具开辟代价的“宝藏IP”，如封神演义、西游记等经典题材，都能通过守正创新抖擞出全新生命力。
针对比年来中国文化作品的“出海潮”，欧阳黔森以为，中国文化源远流长，文学创作者应有文化自大。他以《诗经》《楚辞》等超过千年的文化经典为例指出，中华民族的文学传统根基深厚，拥有巨大的本土受众与创作群体，完全有底气对峙自身审美代价观。
欧阳黔森夸大，中国文学与影视作品走向外洋，无需盲目迎合西方尺度。中国创作者更应关注怎样讲好中国故事，通报东方聪明，而非削足适履寻求特定认同。
(责编：郭思邈、杨迪)
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