你是否曾假想过，若将《聊斋志异》与当代动画相联合，会涌现怎样的奥妙火花？影戏《聊斋：兰若寺》便为这一假想提供了绝佳的答案。这部作品出自《长安三万里》的原班制作团队，是追光动画“新文化”系列的第二弹，通过六个风格迥异的故事，生动出现了蒲松龄笔下的东方奇幻志怪美学。《聊斋》经典的重现不但令人遐想，且为这些故事注入了全新的活力。
一、创作理念：新瓶盛旧酒，令谁为之惊艳？
《聊斋：兰若寺》的改编构思可谓独具匠心。是否还记得《画皮》中撕开的“人面具”？那张撕下的面具背后，不但是妖异的面目面貌，更是婚姻中那层层叠叠的假象。陈氏“恶心”的叫嚣，象征着历经千年的女性反抗。 在影戏中，短发旗袍的小倩、身处浊世的书生宁采臣、外表粗犷的燕赤霞……每个脚色都宛在目前，令人频频赞叹。将《聂小倩》的故事设定在民国的创意，无疑是一种天才般的创新！这种改编不但保存了原著的魂魄，还赋予了脚色当代感，让人不禁思索：这照旧真正的《聊斋》吗？
二、女性脚色：温婉变果敢，她们绽放光辉
追光动画对女性脚色的刻画始终让我心生喜好。从《白蛇》系列起便能显现出他们对女性形象的深图远虑。宝青坊主的聪明果断、小青的热情洋溢、小白的温柔坚贞，皆是独具个性的光显脚色，蕴含着本身的欲望与选择。 在《聊斋：兰若寺》中，小倩的形象更是令人耳目一新。这位身穿红衣的小倩，果断而有看法，不但力图逃离兰若寺的束缚，还力图把握本身的爱情。她的脚色塑造，既承袭传统文化的暖和内敛，又融入了当代女性的果敢苏醒，如许的变化令我佩服不已。她们不再是被动的受难者，而是真正的运气掌控者。云云形象谁能不爱？ 三、中式美学：传统与当代的完善融会
《聊斋：兰若寺》的中式美学令人叹为观止。这部影戏极尽描摹地融合了传统东方奇幻元素以及当代审美体现伎俩。六个各具风格的故事，尽是惊喜四射。这种传统与当代的无缝融合，不但赋予了《聊斋》新的活力，也使中式美学在新期间抖擞出新的光辉。它告诉我们，传统文化并非一成稳定，只要我们发掘与创新，便能让其在新期间显现出更加壮丽的光彩。
《聊斋：兰若寺》不但是一部影戏，更是对传统文化的全新解读。通过极新的视角和伎俩，它让我们明白到一个别样的《聊斋》。这部影戏不但显现了追光动画对传统文化的敬畏与创新，也出现出中式美学在新期间的无尽大概。
正如影戏中所言：“运气在你手中，爱情需自把握。”等待将来会有更多如《聊斋：兰若寺》般的作品，带给我们对传统文化更深条理的思索与意会。 | 
