在影视界，车晓以其广泛的才能而著称。在紧张的工作之余，她发展了一种能够平静心灵的兴趣——书法。
在众多演员中，车晓的书法技能非常出色。例如，她曾经上传了一幅她临摹的文徵明《琴赋》，并写道：“文徵明的《琴赋》，我已经练习了很多次，今天感到比较满意。”
让我们进一步探讨车晓书法作品中的一些细节，分析她的笔法、墨色和笔画形态等方面的特点。
首先，我们来分析“滋”和“味”两个字的表现。
“滋”字在车晓的笔下显得生动而充满活力。她的笔法自然流畅，起笔和收笔都处理得恰到好处，既不过分夸张也不缺乏细节。在墨色上，她巧妙地控制墨色的浓淡，既保持了湿润的质感，又不失干燥的力度。在笔画形态上，“滋”字的每一笔都显得饱满而有力，特别是右侧的“子”部分，她巧妙地运用了提按转折的技巧，使得整个字既稳重又充满活力。
“味”字则展现了车晓在书法上的精细和精致。她对这个字的处理非常精细，无论是笔画的粗细变化还是墨色的深浅过渡，都显得自然和谐。特别是“味”字的上半部分，她运用了轻盈细腻的笔法。而下半部分的“口”字则显得稳重有力，与上半部分形成鲜明对比，增添了字的生动性。
接下来，我们来探讨“养”和“神”两个字在大小、虚实、动静上的对比。
“养”字在车晓的笔下显得气势磅礴。她大胆处理这个字，无论是笔画的粗细还是整体的大小，在虚实上巧妙地运用墨色的浓淡变化，使得整个字既有实体感又不失空灵。动与静的结合体现在她对这个字的整体布局上。尽管“养”字看起来充满力量，但她的笔画之间却流露出流畅和谐，使得整个字在视觉上既动感又稳重。
“神”字则更多地展现了车晓书法的细腻和灵动。她对这个字的处理非常微妙，无论是笔画的轻重变化还是整体的大小比例。在虚实处理上，她运用得非常熟练。尽管“神”字看起来小巧精致，但她的笔画之间却充满了变化和韵律感。动与静的对比则体现在“神”字的整体气韵上。
最后，我们来看“声”和“音”两个字。“声”字在车晓的笔下，充分展示了她在侧锋、藏锋和露锋运用上的高超技艺。起笔时，她巧妙地运用侧锋技巧，使得笔画的起始部分既锋利又圆润。在书写过程中，她又巧妙地运用藏锋技巧，使得笔画的转折和连接处既自然又有力。特别是在收笔时，她大胆地运用露锋技巧，使得整个字的结尾部分既利落又韵味十足。这种侧锋、藏锋和露锋的巧妙结合，不仅使得“声”字更加生动有趣，也充分展示了车晓在书法上的深厚功底和独特风格。
至于“音”字，虽然原文未详细解读，但我们可以从车晓的书法作品中感受到她对这个字的处理同样非常到位。无论是笔画的粗细变化、墨色的深浅过渡还是整体的大小比例和布局安排都显得和谐自然。特别是“音”字的下半部分“日”字部分的处理更是微妙至极。她巧妙地运用了藏锋和露锋的技巧，使得整个字的下半部分既稳重又灵动，与上半部分形成完美的呼应和对比。
不过这个主笔的粗细上，是没有过度的，没有明显的粗细变化，这种状态，更加考验控笔能力，以及行笔速度的把握，你有啥感想？
而下面的第二幅楷书题字，你会发现，主打的是一种柳公权楷书笔意，将这种瘦劲的状态，表现的十分完美，并且，筋骨尽显，这种骨感之美，表现的十分完美。
第三幅作品，在格调上又变了，竟然是一种欧阳询楷书的形式，并且，你会发现，这幅作品，笔笔见方，这种方笔的处理，的确格调一新。
不过，这里的小楷，也有不一样的地方，在笔法上，主打的就是一种方笔效果，这是很少见到的，众所周知，传统的小楷，多表现出一种浑圆的状态，圆笔为主，而这里却不是这样，不仅以方笔为主导。而且有的字迹，还有着明显的欧楷迹象。
提到这里，或许你也会发现，在转折之笔上，几乎是一种笔笔见方的状态，这种方笔的应用，表现出一种很大的自由度，是一种游刃有余的状态，甚至个别的点画的处理，还表现出一种刚直的线条，质感很强。
这里的小楷，还有一个比较突出的特点，那就是在字形上，这里的字迹，字形上，没有统一性，也没有我们常见的那种方扁的状态，反而表现出一种随字而安，因字赋形的状态，给人一种很随性随意的感觉。
尤其是楷书，十分惊艳，恐怕当下，能够写出如此有水准的楷书的朋友，真不多，而他的楷书，也已经得到了最好的证明。
